La helvética hoy

En la lectura explica un poco de lo que la necesidad de la expresión y la creación hacen que se surgan numerosas tipografías de éxito. Al crear tipografías de éxito se quiere solucionar los problemas de diseño para crear tipografías universales, no se sabe si la ideología originaria del “diseño universal” sigue vigente. Surgieron criticas de la tipografia moderna y rupturas en la posmoderna. Se ha acuñado el término “nueva Helvética” para calificar a cada una de las tipografías posteriores que han ido surgiendo bajo los preceptos de racionalidad.La teoría de la “Nueva tipografía” impulsada por Jan Tschichold apunta hacia un funcionalismo más puro y elemental de la tipografía, la tipografía Futura responde a este tipo de búsquedas y supone una evolución formalmente notable. la Helvética ha soportado el paso de los últimos 50 años cimentando su poder en una gran ubicuidad en todo tipo de proyectos y una especial capacidad camaleónica para adaptarse a todo tipo de terrenos. Cuando en 1958, Max Miedinger diseñó el tipo Helvética, nadie podía intuir que aquel diseño basado en la ideología moderna de la univer- salidad y la racionalidad se convertiría posiblemente en el tipo de letra más famoso del mundo. Historicamente, surgieron nuevas tipografías con el objetivo de responder a problemas y la necesidad del diseñador de crear y expresarse, de plantear nuevas propuestas aún dentro de un estrecho margen de necesidades impuestas. La historia de la tipografía, y por extensión del diseño gráfico, está formada por errores y aciertos, de ideas utópicas y proyectos concretos. La globalización impuesta por los nuevos medios digitales y su facilidad de acceso a la información imponen necesariamente la descontextualización de las ideas.